miércoles, 15 de febrero de 2017

Conexión pastillas Humbucker ARTEC

En el post de hoy se explica como realizar las conexiones de 2 pastillas humbucker con un selector de 3 vías y 2 potenciómetros para cada pastilla, uno de tono y uno de volumen.

A continuación se muestra el diagrama de las pastillas con sus respectivos cables:

Los cables RED y WHITE van soldados juntos (ya deberían venir así), lo único que se debe hacer es precintarlos con cinta aislante, para que no hagan falsos contactos con otras partes del circuito. Estos cables están por si se quiere conectar las pastillas en modo "Single Coil" (pastilla simple) con, por ejemplo, un "PUSH-PULL". Generalmente no hay que complicarse tanto la vida y los cables se quedan soldados para que la pastilla actúe en "SERIE", que es para lo que están diseñadas las Humbucker.
Algunos fabricantes de pastillas no instalan  los cables RED y WHITE, por lo que las pastillas sólo tendrán los cables de SIGNAL y GROUND. Para este ejemplo será lo mismo.

Luego, todos los cables "GROUND" (masa o tierra) tienen que soldarse a tierra. Siempre hay que intentar soldar los cables de tierra de manera que no hagan bucles, para evitar interferencias. Se puede encontrar bastante y diversa información del tema en los foros.

Si previamente se ha apantallado no tiene demasiada importancia cómo se suelden las tierras, ya que el apantallado protejerá de interferencias externas. Aún así siempre será mejor soldar la electrónica y conseguir un sonido limpio, y luego apantallar para estar al 200% seguros de que no habrá interferencia alguna.

Los cuerpos de los potenciómetros estarán en contacto con el apantallado, por lo que ya harán de conexión a tierra del apantallado en sí. Esto despeja las dudas sobre el mito de que haya que soldar un cable al apantallado; simplemente estando en contacto con las carcasas de los potenciómetros ya se consigue una buena toma de tierra.

Lo que sí que es interesante es soldar un cable de masa al puente (no hace falta soldar, con que esté en contacto con la parte metálica es suficiente). De esta manera eliminas el posible hum generado por las cuerdas, y las partes metálicas del instrumento.

Los cables SIGNAL deben soldarse a los respectivos potes. El esquema típico es:


Todo lo que esté marcado como GND debe conectarse a tierra. Habitualmente soldando en las carcasas metálicas de los potes, y en la toma de tierra del jack.

Hay que acordarse de conectar las solapas que no se usan de los potes. En el esquema se ve muy claro. Un ejemplo limpio:



En este ejemplo los condensadores están soldados de manera diferente, pero el resultado es el mismo.

Las pastillas y todos los componentes para realizar las conexiones se pueden adquirir en nuestra tienda online El Rincón del luthier.

viernes, 16 de septiembre de 2016

Las cualidades del sonido

Os compartimos esta presentación en Prezi sobre las cualidades del sonido.

Gracias a Elia García del blog "Entre pentagramas" por esta presentación.

Las cualidades del sonido
LAS CUALIDADES DEL SONIDO



lunes, 23 de mayo de 2016

Acoples: Que son y como evitarlo

Acoples ¿Qué son? ¿Cómo se producen? ¿Cómo evitarlos?


Seguro que más de una vez habéis tenido problemas con esos molestos pitidos que aparecen inesperadamente durante ensayos o conciertos, con­virtiéndose en la peor pesadilla de todo músico y técnico de sonido.
Acoples Micrófonos


Los acoples bien pueden ser debidos a un mal posicionamiento de la microfonía, ex­cesos de ganancia en el sistema de mo­nitorización, o incluso por problemas internos en las pastillas de guitarra. Con este artículo intentaremos explicar el porqué de todo esto, dando consejos prácticos de cómo evitarlos.
¿Qué son los acoples?
El acople es un fenómeno producido por la realimentación de un sistema cuando éste re­coge su propia señal, reintroduciéndola una y otra vez sin parar. Cuando hablamos de una imagen, o una señal de video, entonces el aco­ple se traducirá en la repetición de la imagen dentro de sí misma (espejos enfrentados). Para explicar cómo este problema afecta a la acús­tica abordaremos por separado el acople en micrófonos y guitarras.
Acoples en micrófonos
Comenzaremos pues evaluando un siste­ma micrófono-altavoz con un ejemplo sen­cillo. (1) La voz emitida por el cantante es recogida por el micrófono convirtiéndola en una señal eléctrica. (2) Esta señal viaja has­ta nuestro sistema de amplificación dónde se incrementa su amplitud y se envía hacia los monitores. (3) El sistema de altavoces se encarga de transformar las potentes seña­les eléctricas en movimientos oscilatorios que dan lugar al sonido. (4) Parte del soni­do producido por los altavoces es recogido de nuevo por el micrófono, creando una se­ñal eléctrica, (5) que es otra vez es amplifi­cada. Si la señal recibida por el micrófono es mayor que la señal original, entonces entraremos en un bucle sin fin en el que la señal eléctrica que alimenta al altavoz cre­cerá en cada ciclo, pudiendo llegar a causar graves daños tanto en los altavoces como por supuesto en los oídos de los presentes
Pitidos… ¿De dónde vienen?
Quizás os preguntéis, ¿por qué se escucha un pitido cuando hay un acople, de dónde vie­ne? Cualquier sonido puede expresarse como la suma de una serie de tonos puros o frecuen­cias, algo así como una combinación de notas de guitarra que suenan al unísono con más o menos presencia. Por las características de la sala, micrófonos, altavoces y cadena de ampli­ficación, la respuesta de nuestro sistema no es perfectamente uniforme, por lo que habrá frecuencias que se amplifiquen ligeramente más que otras. El acople es un fenómeno que se produce por la realimentación del sistema con su propia señal de forma iterativa, causan­do que el proceso de amplificación se aplique una y otra vez en un bucle sin fin. En cada uno de estos ciclos, se modificará la señal original aumentando más y más las frecuencias dónde había máximos de ganancia. Esto provoca que, en un corto periodo de tiempo, la señal original sea modificada descontroladamente, aumen­tando ciertas frecuencias mucho más rápido que el resto. Cuando esto sucede, acabaremos obteniendo una señal formada por unas pocas frecuencias que sobresalen muy por encima del resto, dando lugar al característico pitido.
Acoples Guitarra

Consejos prácticos: cómo evitar acoples de micrófonos
  • Evitar una ganancia excesiva en nuestro sistema de amplificación es una de las claves para evitar problemas: a mayor ganancia, más facilidad de acople.
  • Separar el monitor de los micrófonos ayudaráa reducir la señal que realimente nuestro sistema.
  • Orientar altavoces y micrófonos debida- mente, es recomendado evitar que estos se coloquen enfrentados con los monitores ya que los micrófonos son más sensibles al sonido que viene directamente frente a ellos.
  • Usar micrófonos más directivos ayudará a recoger un alto nivel de señal directamente de la dirección deseada, disminuyendo las contribuciones de cualquier otra parte. Micrófonos de tipo hipercardioide o super- cardioide como por ejemplo Shure Beta 58A tienen una mayor directividad que los típicos cardioide Shure SM58.
  • El uso de ecualización permite reducir la ganancia para determinadas frecuencias problemáticas, en las cuales nuestro siste- ma presenta picos de ganancia.
Un truco usado por algunos técnicos de so­nido es el de añadir un retraso del sonido que se envía a monitores de aproximadamente 10 milisegundos. De esta forma creamos una in­terrupción temporal del circuito de realimen­tación. Sin embargo, es recomendable dejar este consejo como último recurso, ya que el re­traso entre que emitimos un sonido y lo oímos por los altavoces puede llegar a ser molesto y confuso para los músicos.
En la actualidad existen reductores de aco­ples automáticos, que son capaces de detectar la frecuencia a la cual se produce el acople y crear un filtro específico que reduce la ganan­cia a esa precisa frecuencia. Podemos encon­trar soluciones comerciales por ejemplo con la marca de microfonía Shure, que dispone de consolas mezcladoras inteligentes incorpora­das con esta tecnología, o bien el ecualizador digital DFR11EQ el cual ofrece una protección automática en paralelo de acople, limitador y delay entre otras eficientes funciones.
Acoples de guitarra
El acople en guitarra eléctrica ha sido fre­cuentemente utilizado como un recurso por artistas como Jimi Hendrix, Kurt Cobain, Syd Barrett o Pete Townshend entre otros. Gene­ralmente estos se crean de forma intencionada cuando nos acercamos mucho a nuestro alta­voz. El elevado nivel sonoro induce la vibración de las cuerdas de guitarra que las hace resonar de forma controlada. A diferencia de los pro­blemas microfonía, en guitarra podemos parar el acople en cualquier momento simplemente apoyando nuestra mano sobre las cuerdas.
Además de estos acoples controlados, de­pendiendo de las características de la guitarra, también puede darse el caso de que aparezcan fuertes pitidos de forma inesperada. Esto ge­neralmente es debido a un mal estado de las pastillas que causa que sus componentes in­ternos vibren descontroladamente y por tanto generen fuertes acoples. Una de las soluciones más comunes para este problema es el uso de cera para rellenar los pequeños espacios de aire en el interior de las pastillas (también co­nocido como wax-poting), y asi evitar todo tipo de vibraciones internas indeseadas.
Otro caso de acople puede darse en las guita­rras acústicas. La realimentación en las acústi­cas se debe en mayor parte a resonancias que se producen dentro de la cavidad de la guitarra y son captadas por el piezo-eléctrico instala­do en su interior. La frecuencia de resonancia dependerá del tamaño y forma de la caja. Este feedback puede evitarse usando unas tapas (ge­neralmente de goma o silicona) que se colocan en la boca de la guitarra. A estas tapas se las conoce como sound hole cover, o feedback bus­ter. Otra forma de reducir la realimentación de una acústica es utilizando pastillas que se ins­talan en la boca de la guitarra, como las pas­tillas magnéticas M1 de L.R. Baggs, o las Mag Mic de Seymour Duncan, que combinan una pastilla magnética con un pequeño micrófono de condensador.

jueves, 11 de febrero de 2016

Alimentador múltiple "Rockboard Power LT XL", para pedaleras de guitarra

Os presentamos el alimentador múltiple "Rockboard Power LT XL", para pedaleras de guitarra.

El alimentador múltiple RockBoard Power LT XL es una fuente de alimentación recargable que proporciona 2000mA. Puede suministrar corriente a los pedales de efectos hasta aproximadamente 50 horas.

Equipada con una potente batería de Li-ion, te permite conectar tus pedales a una fuente de alimentación estable, y olvidarte de pilas, enchufes, cables, y de que se te agoten las pilas a media canción!

Una magnífica solución para las pedaleras!





martes, 24 de marzo de 2015

¿QUÉ ES LA ALIMENTACIÓN PHANTOM Y PORQUÉ ES ÚTIL EN LOS ECUALIZADORES?

La alimentación fantasma, referida también con el anglicismo alimentación phantom es una forma de proporcionar alimentación (corriente continua) a los dispositivos de audio que lo necesitan, como por ejemplo un micrófono de condensador o un previo amplificador. El estándar internacional que define este modo de alimentación es el IEC 60268-15, derivado del original DIN 45596.
El estándar define tres tipos de alimentación P48, P24 y P9, que suministran respectivamente 48 V a través de resistencias de 6,8 kΩ(kiloohmios), 24 V a través de resistencias de 1,2 kΩ, o 12 V a través de resistencias de 0,68 kΩ (680 ohmios) y pueden suministrar una corriente de 10 a 15 mA.



El cable utilizado para este tipo de señal es un XLR de 3 pins. La señal de audio viaja por dos hilos interiores (pin 2 y pin 3) y una malla exterior se emplea para proteger de la interferencia electromagnética. La corriente continua se aplica entre ambos hilos interiores y la malla exterior, de modo que en ausencia de señal de audio, los dos hilos estén al mismo potencial respecto a la malla y por lo tanto no exista diferencia entre ellos. Esto permite conectar a las mismas entradas dispositivos que no solo no necesitan alimentación sino que podrían deteriorarse con la corriente continua, como por ejemplo, un micrófono dinámico.

Así, con alimentación phantom no necesitamos la presencia de una batería interna y la energía necesaria se suministra de una fuente externa estable. No obstante, aunque nuestro amplificador o mezclador tenga una conexión XLR, esto no implica que pueda suministrar la alimentación phantom necesaria. La mayoría de amplificadores o mezcladores manufacturados actualmente ya incorporan un alimentador phantom. No obstante, si tu amplificador no lo tiene, es fácil encontrar un adaptador en cualquier tienda de instrumentos musicales.

jueves, 28 de agosto de 2014

Reparación Washburn

Ha llegado a mis manos una guitarra eléctrica Washburn para una reparación. El dueño la consiguió a muy buen precio ya que tiene algún desperfecto. 



Como podéis ver en las fotos, tiene 3 pequeños agujeros en el cuerpo, además de algún que otro golpe.

Para empezar con la reparación, primero de todo hay que retirar las cuerdas. Después, desatornillamos el mástil y lo separamos del cuerpo. Quitamos el puente, pastillas, potenciómetros, placas, ganchos de la correa..., es decir, todo. Aprovecharemos para limpiar y abrillantar todas estas partes.

Es muy importante tapar bien las pastillas, ya que estas no se pueden quitar del todo sin desoldar, y así nos ahorramos trabajo. No solo para no ensuciarlas ni dañarlas, sino para no dañar el cuerpo de la guitarra. Vamos a tener que trabajar también en la parte posterior, así que habrá que apoyar la guitarra sobre las pastillas y los tornillos pueden dejarnos marcas en la parte de delante que echarían a perder todo el trabajo.


Pulimos todo el cuerpo para eliminar completamente el barniz y dejar al descubierto la madera. Utilizamos una pulidora orbital empezando con un papel de lija de grano 120.  Una vez hemos quitado todo el barniz (incluyendo las partes inaccesibles a mano), hacemos un pulido de acabado con una lija de grano 280.

Aplicamos en los agujeros una mezcla de resina y polvo de madera. Es difícil encontrar el color exacto para disimularlos, ya que al secarse cambia de color, la madera no es uniforme por las vetas naturales y luego el barniz subirá el color. Mejor siempre buscar un tono más claro que el de la guitarra ya que disimulará más los fallos. Si no habéis trabajado nunca con resina os aconsejo que hagáis varias pruebas de color antes. Si os equivocáis no pasa nada. Se vuelve a lijar y se aplica de nuevo. La resina es totalmente incolora, pero al aplicarla al polvo de madera este se "quema" y se oscurece. Al largo de los años, como luthier, he recopilado decenas de muestras de polvo de diversas maderas y tonos para poder hacer estas reparaciones.

Dejamos que la resina se seque durante un par de horas, para garantizar que esté preparada para el barniz.



Volvemos a pulir, y esta vez tiene que quedar lo más uniforme posible, ya que la guitarra no irá lacada, y cualquier mínima imperfección saldrá a la luz. Aprovechamos para pulir los golpes y dejar una superficie completamente lisa.

Y para darle aún un mejor acabado le retocamos el pulido a mano con papel de lija de grano 400, 800 y finalmente con grano 1500.

Llegados a este punto la guitarra tiene un tacto completamente fino.

Y ahora viene la parte más difícil: el acabado.

En este caso el cliente quiere un acabado lo más natural posible, respetando el color de la madera y dejando el poro sin sellar. Utilizamos una cera especial muy resistente, que le aportará muy poco color, un ligero brillo y protección.

La aplicación es muy importante. Hay que darle una única capa de cera. Para ello usamos una muñeca de lana y hacemos que la madera se impregne bien. Empezamos por uno de los lados, por ejemplo por delante. Inmediatamente después, cogemos otra muñeca seca y empezamos a frotar enérgicamente para eliminar los restos de cera que la madera no ha podido absorber. Hay que ser generoso frotando e ir mirando el resultado a contraluz para descubrir manchas e irregularidades.

Os podéis encontrar con manchas que no desaparecen por mucho que frotéis. A veces las guitarras han recibido un tratamiento con aceites, disolventes, siliconas u otros,  y la madera se ha impregnado de ellos. Al dejar al descubierto la madera y encerarla, estos aceites suben a la superficie y dejan manchas que estropean el acabado. Si esto ocurre habrá que volver al principio: lijar todo el cuerpo de la guitarra, asegurarse de que no se aprecian manchas y rezar para que al aplicar la cera no vuelvan a aparecer. 



Hacemos lo mismo con la parte posterior y los laterales, y la dejamos secar durante toda la noche. Volvemos a montar y encordamos la guitarra. Ajustamos y quintamos y ya está lista para entregarla.






viernes, 11 de julio de 2014

Bienvenidos a El Rincón del Luthier

Me llamo Maiol Xercavins y soy un Luthier de Rubí (Barcelona). Carpintero de profesión, ingeniero informático de titulación, mi pasión por la música y por la construcción de instrumentos de cuerda me ha llevado a montar mi pequeño negocio como Luthier.


Mi nombre "artístico", por decirlo de alguna manera, es Xviolins. La X de mi apellido, Xercavins, y violins porque estudié violín en el conservatorio y mi sueño era construir violines.


 Y así lo hice, construí mi primer violín, al que llamé Ella en honor a la gran Ella Fitzgerald, esperando que el nombre le diera ni que fuera un ápice del gran sonido de esta cantante. Creo que dió resultado.




Quiero usar este blog como medio divulgativo de la construcción de instrumentos y para compartir mi pasión. Podréis encontrar desde tutoriales para quintar una guitarra hasta cómo construir un pequeño instrumento de cuerda.